A partir de 1/2/11 este blogue deixa de ter sentido para o qual foi criado, uma vez que a responsável pela sua concepção teve de deixar um museu a que tanto se dedicou. As mudanças sucedem-se... É preciso resistir e encarar o futuro positivamente. E o passado fica para trás. Mas nunca o devemos esquecer! Porque reabrir um museu e torná-lo operacional não foi tarefa fácil. Por isso,este blogue continua online, passando a divulgar apenas a cultura popular e a importância dos museus na comunidade!
Filha da famosa ceramista Rosa Côta e neta de Domingos Côta (o pai do galo de Barcelos), Júlia Côta entrou cedo nesta arte, tornando-se responsável pela criação de figuras religiosas, animais, retratos que são reinterpretados numa mistura do respeito e imaginário, ou em representação de cenas do trabalho e do jogo da vida rural. Citado de: http://www.juliacota.com
Vestem um fato de cores garridas (amarelo e vermelho), capucho, cajoto, chocalhos presas na cintura, socos de madeira e com uma máscara de madeira de castanho. Numa mistura de figura de homem e figura de animal, muitas das máscaras têm chifres, dando-lhe um aspecto terrifico e diabólico, mas com um significado muito rico. O artesão Tozé Vale, morador em Vinhais, é o responsável pela criação destas máscaras (em exposição, no valor de 96€ a 120 €), assim como dos respectivos trajes usados na festa. Citado de: http://vinhaisnofuturo.blog.pt
Ao longo dos 150 anos da história dos “Lenços dos Namorados” que sempre existiu uma comercialização desses bordados, porque nem todas as raparigas em idade de casar sabiam bordar… e esta era uma forma de comunicar afecto entre duas pessoas, fora do quadro do “namoro”.
Já houve lenços com funções similares em todo o país, e até noutras regiões europeias, mas é no Minho que conseguiram alcançar mais visibilidade e que se deu a sua revitalização. 
A família “Baraça” é a prova viva da passagem de saberes e identidades na arte de trabalhar o barro. A tradição foi encetada por Ana “Baraça” no início do século passado e continuada, primeiro, pelo filho Fernando “Baraça” e, agora, pelos netos Carlos (autor das peças em exposição), Victor e Moisés “Baraça”.
Com uma identidade muito própria, o figurado dos “Baraças” pauta-se pelo simbolismo, pela magia e pela expressão artística das peças, características às quais se aliam as cores coloridas e atractivas que atestam a vivacidade deste tipo de artesanato. 
Para quem não pôde acompanhar esta primeira visita, fica aqui um pequeno relato do que vimos e aprendemos com os oleiros e pintoras de cerâmica das Olarias Maquenista e Jeremias:
Judite Carochas, a proprietária da Olaria Maquenista estava atarefada com uma encomenda que tinha de acabar. Apesar de cansada, por na véspera ter ido entregar peças para revenda, a sua energia era visível quando dava o banho de vidrado e preparava as peças para enfornar! 
E teve sempre tempo para nós: contou-nos que há 13 anos que toma conta da olaria, desde que o marido morreu. As suas filhas ajudam-na a riscar e a pintar mas não pretendem manter a olaria quando ela deixar de trabalhar, por esta vida estar muito difícil... 
Também tivemos a oportunidade de ver o trabalho do rodista, o senhor João, que já teve uma olaria mas agora trabalha por conta de outrem porque isto está muito mau... Estava a fazer peças na roda com barro espanhol, queixando-se de ser mais fino e difícil de trabalhar.
Ali ao lado, na Olaria Jeremias, Catarina Jeremias contou-nos que esta foi das primeiras olarias do Redondo que mudou o forno a lenha para forno eléctrico, foi obrigada a isso para proteger o ambiente, pois preferia a forma primitiva de cozer as peças por ser mais barato, apesar de lhe dar mais trabalho na sua limpeza.
Como estavam a desenfornar, vimos o forno entreaberto para puder arrefecer, porque se tirar logo as peças corre-se o risco de partir toda a fornada, devido ao choque térmico.
Citado de: ROTEIRO DOS ARTESÃOS DO DISTRITO DE ÉVORA - BONECOS DE ESTREMOZ. TRADICIONAIS E CONTEMPORÂNEOS.
O Monte - ACE, no seu trabalho de proximidade com as gentes alentejanas soube sempre qual o valor dessa identidade, privilegiando a sua divulgação, levando-a a conhecer novos mundos, contribuindo para a recriação da tradição, para a inovação enraizada num território, alimentando o processo criativo nascido do contacto com novos conceitos, diferentes abordagens, outras formas de estar e sentir.
Nasce assim, o seu trabalho conjunto com a ProRegiões Lda., em prol da valorização dos saberes e sabores regionais além fronteiras, e o seu empenho enquanto entidade gestora do Espaço Portugal Rural, em Lisboa, e Loja do Celeiro, em Évora, onde se encontra aquilo que de melhor, mais genuíno, mais verdadeiramente português o país tem para degustar e descobrir e onde o espaço é conceptualizado de forma dinâmica, servindo o desenvolvimento de actividades que trazem um pouco desse país perdido nas planícies e serras, ao ambiente urbano. 
Olaria Jeremias
O mestre oleiro Prudêncio Jeremias (n.1954) herdou a olaria do pai José Jeremias, que dirige desde 1983. Produz todo o tipo de loiça decorativa: vasos, pratos, travessas, terrinas, potes e chávenas. 
A cultura tradicional, nas suas mais variadas e espontâneas expressões, traduz a alma de um povo, a sua pulsação. Guardar a memória dos locais, as palavras por dizer, os gestos que o artesão grava na obra, o sabor nascido no início dos tempos, que as avós transformaram na infância feliz é guardar um sentido de identidade essencial para o património comum da humanidade.
Quando o barro está pronto para ser moldado, é amassado na roda de oleiro para adquirir a forma da peça que se está a executar. A peça é tingida de branco, para conseguir uma determinada textura e ser riscada com um riscador ou farpa de rendas. Inicia-se o processo de pintura, começando sempre nos espaços que ficam com cor vermelha e a peça fica a secar naturalmente, para poder ir ao forno, a cozer durante 4 a 5 horas. Depois da primeira cozedura a peça é vidrada e decorada com pigmentos naturais, e volta a sofrer uma segunda cozedura, com a mesma duração de tempo. 
O algodão é trabalhado na urdideira e o fio é introduzido no tear, designado por “teia”. É montada no órgão do tear onde se faz a “remissa” – um fio passado pelo “olhal” do “liço”. As meadas são transformadas em canelas para serem introduzidas na lançadeira do tear, que abre e cala, ao passar a lançadeira faço o desenho que pretendo.
Maria do Carmo Grilo
Numa peça de barro vermelho, tingido com caulino, faço o desenho a lápis. A seguir, com o auxílio de um estilete, risco o desenho e pinto com tintas de alto fogo motivos da flora local, como cardos, espigas ou catacuzes.
Conceição Gaivão
A fachada principal, virada para sul, possui seis janelas de sacada, com molduras em granito encimadas por frontões salientes. Ao centro, um portal de granito. O portal, ladeado por pilastras almofadadas, é do estilo barroco. Decorado por conchas na parte superior e volutas nas laterais, encimadas por fogaréus, possui ao centro um frontão com um brasão em mármore da casa real portuguesa, tendo imediatamente por baixo duas lápides, também em mármore, datadas de 1777, em forma de pergaminho, e que contêm uma inscrição relativa à função do edifício "Celleiro Commum f[ei]to p[ar]a util[ida]de publica". 
tino, adiciona-se água e é mexido com um falheiro. Obtém-se uma pasta com determinada consistência que é passada para dentro de um tanque. Este tanque, para não colar o barro ao fundo, leva uma cobertura de cinza e fica em repouso. No Verão, são cerca de 6 dias enquanto que no Inverno pode ir até aos 20 dias. Quando o barro está consistente é recolhido e guardado para se fabricar no Inverno.
Temos grande carência de “rodistas” em São Pedro. Sou o único a fazer alguidares para a matança do porco. O trabalho do forno é muito difícil. A maioria dos oleiros não utiliza os fornos a lenha. Mais cedo ou mais tarde ninguém faz um pote, uma bilha, um alguidar...
Isto é muito duro, nunca tive férias na vida. Hoje qualquer pessoa pode vidrar ou cozer loiça. São os oleiros do futuro. Oleiro é o que faz todo o processo – desde a recolha do barro até ao acabamento final.
Fotografia: Paulo Nuno Silva
Entrevista feita ao oleiro de São Pedro do Corval, em 2002.
Well worth seeing the exhibition. Very interesting.
Pauline da Silva, Australia.
Parabéns pelo núcleo museológico e pela frescura e autenticidade da nossa arte popular.
Alice Elfriede Nezeth
6 de Outubro de 2007
A wonderful exhibition, and the staff was most helpful.
Cora x John Tngunan, Israel
Quero apenas deixar presente o meu agrado pela exposição que aqui é apresentada de inestimável valor cultural, científico e sobretudo social.
Os meus sinceros parabéns.
João Torres Buquete 11-10-2007
Que exposição interessante! Espero que estejam cá mais tempo, por favor. Eu Catarina adorei a exposição! Parabéns por o vosso trabalho!
Catarina Ramos da Silva 5º Évora
17-10-2007
A exposição é muito enriquecedora, pois podemos descobri e aprender como se faz as coisas. Parabéns a todos que se empenharam para obter o trabalho!
[assinatura ilegível] 7-10-2007
Nous avons eu le plaisir d´être parmi les premiers à visiter ce très beau musée d`artisanat, qui associe de très nombreuses téchniques de travail à beaucoup d´humour et permet de perpétuer et démontrer le talent des artisants. Merci pour un accueil chaleurex.
P x MP Boncoeur, Limoges – France
An informative collection of traditional arts/ crafts – thoroughly enjoyed.
Display & specific information education & altruttive (sic), thank you
Peter & Emma Davie/ Yorkshire, England – 17-01-2008
Que bom poder revisitar muitos dos objectos que povoaram a minha infância e poder deixar tudo isto para as gerações vindouras. Venham mais ideias destas. Parabéns!
Deolinda Pires
O espaço é maravilhoso e para o turista fica bem localizado. O artesanato é rico e interessante. Parabéns!!
Zelita Cruz – João Pessoa, Paraíba – Brasil – 14-03-2008
E o próximo voucher que temos para oferecer ao visitante 9000 é uma estadia no Hotel Ibis, em Évora! Estando previsto entregá-lo ainda este mês!!
Na Loja do Celeiro pode adquirir peças semelhantes às existentes em exposição no Centro de Artes Tradicionais: bonecos de Estremoz, olaria do Redondo, Évora e São Pedro do Corval, mantas de tecelagem manual de Reguengos de Monsaraz, cerâmica contemporânea, artefactos diversos em cortiça, cabaças decoradas ou trapologia .
Quem prefere degustar os sabores da região, pode deliciar-se com chocolates artesanais, vinhos de Estremoz, mel e bolos típicos de Arraiolos ou azeitonas biológicas de Montemor-o-Novo.
Interior do Celeiro Comum, Maio de 1962. (Origem: Arquivo Fotográfico da Câmara Municipal de Évora, Autor David de Freitas)
Interior do Celeiro Comum, em 2004
Projectado pelo mestre pedreiro João Baptista, a construção do Celeiro Comum teve início em 1773 e foi concluída em 1780. Esta infra-estrutura é constituída pelo depósito de trigo (espaço de instalação do Centro de Artes Tradicionais/ Antigo Museu do Artesanato), pelas salas de sessões, sala vaga, cartório e moradia do tesoureiro.
O depósito de trigo, a maior divisão de todas, é uma sala de planta rectangular com 30,10 m de comprimento por 21, 60 m de largura, que possui um pé direito de 6,25 m de altura e tem 12 pilares de granito em que assentam as abóbadas em ogiva.
Citado de "Um Gabinete, um Museu, um Centro de Artes Tradicionais no distrito de Évora"
EXPOSIÇÃO TEMPORÁRIA PROMOVIDA PELA REGIÃO DE TURISMO DE ÉVORA ESTARÁ PATENTE ATÉ AO DIA 23 DE NOVEMBRO
Citado de “Um Gabinete, um Museu, um Centro de Artes Tradicionais no distrito de Évora”
